quarta-feira, 20 de maio de 2020

Aula de ballet - Jeté e Pirouettes



Sequence of exercises on the bar combined with jeté and pirouettes. Made for Karen Ribeiro of Adult Ballet in São Brazil.
Join and ask for your video.

https://en.luizabandeira.com/aulas

segunda-feira, 18 de maio de 2020

domingo, 22 de março de 2020

Plié


Com o lançamento do livro vou iniciar uma serie de video de exercícios. A cada 2 dias em média vou estar deixando aqui 1 exercício com diferentes sequencias para serem aplicadas em aula. Segue o 1 video com Plié.

Livro a venda no site https://www.luizabandeira.com/

quinta-feira, 19 de março de 2020

Livro de Balé

Ja tem gente comprando no site, la vc pode escolher comprar o livro impresso ou a versao   Ebook.  Na próxima semana vou esta disponibilizando no site videos com combinações de exercícios para facilitar a preparação de aulas dos professores.
   O forum do site ja esta aberto para perguntas, duvidas , estamos a disposição de nossos leitores para troca de ideias. 
Mil beijos para todos 







quarta-feira, 20 de março de 2019

PIRUETAS







Dicas para Piruetas 
Equilíbrio Prático
Exercício 1


Fazer uma tombe ou chasse pas de bouree em diagonal até a posição preparatória da pirueta sempre, depois subir en relevé passé.fazer isso diariamente. Esse equilíbrio é ponto crucial para as piruetas, assim como a pratica de eleves y relevés na barra. Portanto, devemos nos concentrar no equilíbrio da permanecer sobre a perna de base por um longo tempo, em vez de nos concentrarmos em um giro completo.
Exercício 2
Um exercício que realmente ajuda a eliminar a intimidação de um tour é fazer um quarto de giro decomposto até que complete toda a volta . buscar o balance a cada quarto de giro e permanecer o maior tempo possível em demi pointe. Então depois meio giro e um giro completo e um pouco mais varias vezes.
Exercício 3
Comece na quinta ou quarta posição, faça plié releve
e volte para a posição de pirueta. Repita nos dois lados quantas vezes puder. Isso ajudará seu corpo a impor essa posição de pirueta na memória muscular.
                                                 Maestra Luiza Bnadeira 

quarta-feira, 20 de fevereiro de 2019

PLANO DE CURSO 1 ANO DE BALLET

Plano de curso do 1 ano de ballet , do 1 ao 4 bimestre.
Se vc ainada não tem um plano de curso para suas aulas, encomede logo ou aduiquira seu livro de Aulas de ballet 
1º BÁSICO
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
• Desenvolver a força dos pés e das pernas por meio de exercícios de elevé e relevé;
• Adquirir maior movimento de coordenação de pernas, braços e cabeça mediante o uso de port de bras
• Dominar a primeira técnica de giro;
• Desenvolver a prática de saltos
PROGRAMA PARA 1º BÁSICO
1- Primeiros exercícios coordenados entre si.
2- Iniciação das primeiras noções de epaulement
3- Explicar os 8 pontos da sala.
4- Primeiros giros
1º BIMESTRE
BARRA
• Demi-plié nas 1ª e 2ª, 4ª e 5ª posições, abolindo a 3ª
• Petit-Battement tendu fermé com ou sem plié em 2 tempos
• Petit-Battement, jeté fermé ou pointé nas 3 direções
• Piqué sur lê cou-de-pied en avant e em arriére
• Degagé fondu nas 3 direções
• Rond jambe com fondu en dehors e en dedans
• Pás de bourrée en avant e en arrière
• Relevé e eleve em todas as posições
• Petit battement cloche en l’air par terre
• Petit-Battement fondu (pointé) e en l’air à 45º
• Petit-Battement frappé pointé e en l’air sem acento
• Petit-Battementsur lê cou-de pied (serré), lento e sem acento a pied-plat
• Petit-Battement soutenu nas 3 direções
• Petit-Battement talooné com ou sem plié nas 3 direções
• Pirouette en dehors e en dedans, virando ¼ de tour
• Grand Battement fermé em 2 ou 3 tempos, jogando a perna no 1º tempo (música valsa
• Rond jambe à terre en dehors en dedans (decomposto em 2 partes)
• Soupless en avant, en arrieré e de coté
• Petit battement com relevé nas 3 direções
• Elevé na 4ª e 5ª posições
CENTRO
• Posição Croisé
• Chassé en avant e en arrière de face (dessus e dessous)
• Port de brás simples, 1ª e 2ª com epaulement
• Coupé fondu devant e derrière fechando 5ª
• Retiré a pied-plat
• Pás de basque glissé en avant e en arrière
• Petit battement soutenu
• Rond de jambe par terre en dehors e en dedans lento
• Demi-plié nas 4 direções
ALLEGRO
• Gallope à la seconde e en avant
• Pas de Gavotte I e II
• Grand Jeté en avant
• Echappé-sauté à la seconde da 1ª para a 2ª e da 5ª
• Echappé-sauté com ¼ de tour da 1ª ou da 5ª posição
• Sissone Ordinaire devant derrière (dar primeiro na barra)
• Changesment de pied
2º BIMESTRE
BARRA
• Elevée releve sur lê cou-de pied frente a barra
• Echappé sauté e relevé na 2ª posição
• Sissonné ordinaire devant dessous
• Rond de jambe en l’air (desenhar no ar o movimento en dehors e en dedans)
• Demi-assemblé soutenu en dedans e en dehors
• Pás de bourrée dessus
• Degagé en l’air à 90º e developpé nas 3 direçõoes
• Equilibre emtodas as posições sur lê demi-pointés
• Demi attitude devant e derrière
• Tombé en avant e en arrière, terminando com degagé ou coupé
• Pied a la barre à la seconde
• Passé com relevé dessous e dessus
• Ballonné dessous e dessus de frente a barra
• 1º arabesque en l’air
• Glissade sur le cou-de pied en avant, en arrière, devant, derrière, dessus e dessous (derrière souté, devant souté)
• Demi-detorneé
• Chassé en avant e en arrière
• Pás de Chat decomposto
CENTRO
• Pás de bourrée devant, derrière, dessus, dessous com ou sem coupé
• Petit battement tendu abrindo de 5ª posição
• Glissade devant, derrière, dessus e dessous
• 1ª e 2ª arabesque de Vaganova, na 1ª posição de pés de perfil en l’air
• Degagé en l’air à 90º nas 3 direções
• Coupé sur le demi-pointes dessus e dessous
• Semi soupless en avant
• Battement jeté nas 3 direções
PIROUETTES
• Deboulé
• Pique sur lê cou-de pied derrière com meio tour
ALLEGRO
• Pás de Chat
• Pás de Valse (pés en dehors (inclinando o corpo e a cabeça sobre a perna do passe)
• Pás de Polca e Polonaise
• Passo fecha primeiro ao lado e passo temps-levé em attitude devant (exercício para controle motor fino)
• Jeté ordinaire e assemblé, decomposto frente à barra
• Sobressault en arrière
3º BIMESTRE
BARRA
• Grand-plié na 1ª, 2ª posições e 5ª posições
• Glissade en avant pour le demi-pointé e en arrière
• Petit-Battement Tallonné nas 3 direções com releve e elevé
• Petit-Battement pour la baterrie sem acento (royal)
• Retiré devant derrière e passe dessus e dessous com ou sem releve
• Rond de jambe en l’air à 45º, en dehors e en dedans em 4 tempos
• Grand battement jeté fermé e pointé em dois tempos
• Demi-assemblé soutenu en tournant en dehors e en dedans (pode estar no primeiro período)
• Equilibré sur lê cou-de pied a pied-plat
• Retiré developpé sur lê demi-pointé
CENTRO
ADÁGIO
• Petit Battement fondu nas 3 direções
• Posições croisé e effacé
• 3ª arabesque de Vaganova a terre
• Echassé nas 3 direções
• Degagé en l’air effacé devant
• Demi-plié na 5ª
• 2ª arabesque
ALLEGRO
• Changesment de pied com ¼ de tour
• Sissoné ordinaire devant e derrière
• Posé temps-levé sur lê cou-de pied
• Jeté ordinaire dessus e dessous decomposto
• Assemblé devant, derriére, dessus e dessous decomposto
• Emboité sauté devant e derrière (demi-attitude)
4º BIMESTRE
BARRA
• Retiré à la seconde
• Introduçao da posiçao ecarté devant e derrière par terre
• Pirouette completa na 5ª posiçao
• Releve na 5ª (puxando os dois pés)
• Preparação para pirouette sur lê cou-de pied (frente a barra)
• Piqué coupé e pique sur lê cou-de pied à la second
• Battement frappé en l’air
• Degagé en l’air à 90º nas 3 direções
• Ballonné dessus e dessous
• 2ª arabesque
CENTRO
ADÁGIO
• Petit battement tendu croisé devant e derrière, braços em pequenas posições
• Glissade en avant e en arriére
• Rond jambe com fondu
• Attitudes devant
• Glissades sur lê demi-pointé
• Petit battement jeté seconde
• 2ª Port de Brás
PIROUETTE
• Demi-detourné
• Deboulé seguido, lento e com braços em linha reta
ALLEGRO
• Temps-levé em attitude devant com chassé (chassé ao lado, passo temps-levé)
• Pás de Valse com os pés en dehors, avançando em círculo
• Sobressaut
• Coupé sauté dessus e desoous
• Pás de basque glissé en avant e en arrière
• Echappé de 5ª para 4ª en face
ESTRATÉGIAS
• Utilização de cd de música própria para aula de balé
• Demonstração pelo professor dos exercícios ensinados
• Utilização de áudio-visual para demonstração do passo ou exercício ensinado
AVALIAÇÃO
• Avaliação continuada
• Prova prática
OBS: Em todos os bimestres se utiliza repetir todos os passos e ou exercícios já ensinados e acrescentando os exercícios subseqüentes a serem ensinados.

terça-feira, 19 de fevereiro de 2019




Promo de apostila mais CD  
Lembrando que todo material agora eh enviado por email e o cd por dropbox, devido estar a trabalho em outro pais.
O atendimento on line sigue disponivel e não eh só pra quem compra a apostila eh aberto a todos que tenham duvidas sobre a dança clássica. 
Organize suas aulas agora no inicio do ano, tenha suas aulas prontas e organizadas para melhor desenvolvimento do seus alunos.
informações por mensagem o por waths +5492235756563 
att , Luiza Bandeira












domingo, 27 de maio de 2018



SUPER PROMAÇÃO DE APOSTILAS DE BALLET , INFORMAÇÕES POR EMAIL OU NA PAGINA DO FACE.
     8 ANOS DE AULAS BALLET COM AULAS ORGANIZADAS DIRETO AHI NA SUA ESCOLA DE DANÇA




EMAIL: luizabailarina@yahoo.com.br

quarta-feira, 9 de maio de 2018

AULA DE PONTA 6 ANO RUSSO




EXEMPLO DE EXERCÍCIO DE PONTA 
6 ANO VAGANOVA



1.

Dois échappés battus, 2 échappés em 2ª posição, trocando os pés (nas pontas), sissonne simples trocando o pé de trás. Execute com pé direito e esquerdo.


2.

Duplo rond de jambe em l’air en dehors saindo de 5ª posição, com a direita, e esquerda e direita, grand sissonne ouverte em 3º arabesque. Repita toda seqüência começando com a outra perna e em seguida execute tudo em dedans.


3.

Preparação com a perna esquerda, pé direito croisé devant, pointe tendu no chão. Passo coupé com o pé direito em plié, suba nas pontas sobre o pé direito, lance o perna esquerdo ao lado em um grand battement a 90°, eleve os braços na 3ª posição, e de uma ½ volta para 1º arabesque em plié, execute um grand fouetté à la seconde em 1º arabesque. Passé, através da 1ª posição pé esquerdo a frente croisé devant, passo coupé em plié e com o pé esquerdo execute o segundo grand fouetté à la seconde em 1º arabesque. Passo para trás sobre o pé esquerdo em 5ª posição, o braço direito em 2ª posição. Execute um grand sissonne ouverte em attitude croisée, o braço esquerdo abre em 2ª posição e o direito eleva para 3ª posição allongée.


4.

Mova-se na diagonal saindo do canto 6 para o canto 2. Suba nas pontas com o pé direito em 1º arabesque e execute 3 plié-relevé viajando a frente, o final do 3º relevé em 5ª posição pé direito a frente. Repita desde o inicio executando todo o plié-relevé. Saindo de 5ª posição para 4ª posição. Dois tours sur le cou-de-pied en dehors, terminando em 5ª posição. Repita. Suba nas pontas com pé direito atrás e braços em 3ª posição.


5.
Oito tours en dehors, saindo com dégagé devant.

6.
Tours chaînés na diagonal (de 4 a 8 tours)

7.
Oito tours fouettés a 45°, ou mais dependendo da habilidade do aluno.

8.
5º port de bras nas pontas.    



terça-feira, 8 de maio de 2018

CIDANZA


LUIZA BANDEIRA , DISERTACIÓN "
"Anatomía del movimiento para Danza Clasica "Master Class" 
Tecnic de suelo Danza Contemporánea 

Dias 07 / 08 y 09 de julio de 2018
Cordóba - Villa Carlos Paz Argentina 



CIDANZA


                     CIDANZA 2018 se complace al presentar los profesionales de esta edición.


LUIZA BANDEIRA disertación "Anatomía del Movimiento para Danza Clásica". Master Class "Técnica de suelo, Danza contemporánea" 


domingo, 6 de maio de 2018

CIDANZA

CIDANZA informa: los interesados en realizar la inscripción a las Pruebas de selección a partir del 1 de mayo, deben solicitarlo a través de la página web www.cidanza.com  indicando la opción a las mismas.

sexta-feira, 4 de maio de 2018

AULA DE BALLET



5º Ano  /  1º Semestre
1ª Aula

Barra
Escola de Dança Luiza Brandeira -SC/ Brasil
Alunos da Escola do Teatro Bolshoi Brasil 


1.
Dois demi-plié, 2 grands plié, em 1ª, 2ª, 4ª e 5ª posição.

2. BATTEMENTS TENDUS.
Seis battements tendus à frente; 3 battements tendus à frente. Repita o mesmo para o outro lado. Battements tendus jetés: 5 à frente; flic-flac en tournant en dedans em ½ volta; ao finalizar, a perna de trabalho fica ao lado à 45°. Cinco battements tendus jetés atrás; flic-flac en tournant en dehors em ½ volta, ao finalizar, a perna de trabalho fica à frente à 45º; 7 battements tendus jetés à frente, 7 ao lado. Repita toda a combinação na direção contrária.

3. RONDS DE JAMBE À TERRE E GRANDS RONDS DE JAMBE JETÉS.
Preparação en dehors. Oito ronds de jambe à terre; 2 grands ronds de jambe jetés. Repita. Execute também en dedans.

4. BATTEMENTS FONDUS À 45°.
Fondu à frente; 2 fondu à frente. Execute ao lado, atrás e ao lado. Frappés: 7 ao lado, e mais 7; 4 frappés duplos. Développé na meia-ponta, em écarté atrás, um amplo tombé com ½ giro para fora da barra em 2º arabesque plié à 90°.



5. RONDS DE JAMBE EN L’AIR.
Tours temps relevé en dehors, abra a perna de trabalho ao lado à 45°; 4 ronds de jambe en l’air en dehors com plié-relevé na meia-ponta; 7 e mais 5 ronds de jambe en l’air en dehors; desça com a perna de apoio, abaixando o calcanhar partindo da meia-ponta, e suba novamente na meia-ponta. Repita todo exercício en dedans.

6. PETITS BATTEMENTS SUR LE COU-DE-PIED.
Vinte petits battements à frente, tombé em 5ª posição na perna de trabalho, em plié, estique a perna esquerda atrás, pointe tendue no chão, dobre o corpo rapidamente para trás, levante o braço direito em 3ª posição; um curto coupé na meia-ponta, abra a perna de trabalho ao lado à 45°. Repita os petits battements atrás; tombé em plié com o pé direito, estique a perna de trabalho à frente, pointe tendue no chão. Repita todo o exercício.

7. BATTEMENTS DÉVELOPPÉS COM UM CURTO BALLENCÉ.
Développé à frente na meia-ponta, mantenha a posição; um curto balancé, mantenha a posição à 90°; termine com développé em 5ª posição. Repita o mesmo à frente. Execute ao lado, atrás e ao lado.

8. GRANDS BATTEMENTS JETÉS.
Três grands battements à frente; 2 battements tendus. Execute ao lado, atrás e ao lado.







CENTRO

1. PEQUENO ADAGIO E BATTEMENTS TENDUS.
Grand plié em 1ª posição; partindo do grand plié, preparação para tour sur le cou-de-pied en dehors, com a perna esquerda. Grand plié em 1ª posição; partindo do grand plié, tour sur le cou-de-pied en dehors. Depois do tour fique na meia-ponta e faça em grand rond de jambe développé en dehors, terminando em 5ª posição. Repita todo o exercício en dedans.
Battements tendus: com o pé direito: 8 battements tendus ao lado; 5 battements tendus jetés, flic-flac en dehors en face, termine ao lado a 45º . Repita o battements tendus jetés, flic-flac en dedans. Tour sur le cou-de-pied en dehors, partindo da 2ª posição, termine em 4ª posição, preparação en dehors. 1 e 2 tour sur le cou-de-pied en dehors, para o lado direito.

2. RONDS DE JAMBE ÀTERRE E RONDS DE JAMBE EN L’AIR.
Preparação en dehors. Oito ronds de jambe à terre; 4 ronds de jambe en l’air; 7 ronds de jambe en l’air. Repita en dedans. Développé em écarté derrière (perna esquerda), um rápido passé pela 1ª posição transformando em 4º arabesque, plié-relevé na meia-ponta en attitude croisée, braço direito em 3ª posição, braço esquerdo em 2ª posição, termine em 5ª posição. 5ª posição, développé em éffacée devant (perna direita), um rápido passé através da 1ª posição transformando em 3º arabesque, plié-relevé na meia-ponta em attitude croisée. Os braços erguidos na 3ª posição.

3. TEMPS LIÉ À TERRE COM TOUR SUR LE COU-DE-PIED.
Quatro temps lié devant com tour sur le cou-de-pied en dehors, 4 temps lié derrière com tour sur le cou-de-pied en dedans.

4. BATTEMENTS FRAPPÉS.
Sete e mais 7 frappés ao lado; oito frappés en tournant en dehors. Repita en dedans.

5. GRANDS BATTEMENTS JETÉS.
Quatro grands battements em croisée devant (perna direita), braço direito em 3ª posição, braço esquerdo em 2ª posição; dois grands battements em 3º arabesque (perna esquerda), 6 grands battements ao lado (perna direita). No 6º grand battement, segure a perna de trabalho a 90º, e termine em 5ª posição.

6. PREPARAÇÃO PARA TOUR Á LA SECOND EN DEHORS PARTINDO DA 2ª POSIÇÃO.
Pé direito a frente;  preparação para tour á la seconde en dehors partindo da 2ª posição; execute da mesma maneira que é feito nas aulas do 4ª ano, e termine em 5ª posição, pé direito a frente. Tour à la seconde en dehors para o lado direito, termine em 5ª posição, pé direito atrás. Repita com a outra perna. Execute o mesmo  en dedans.

7. GRAND ADAGIO.
Grand plié em 5ª posição pé direito a frente; partindo de um profundo plié, preparação para tour  sur le cou-de-pied en dehors. Développé em attitude croisé (perna direita) e gire en dehors para o canto 6, em éffacée devant. Relevé na meia-ponta, em éffacé; termine em 5ª posição e développé em 3º arabesque (perna esquerda). Partindo da posição de arabesque , gire en dedans para o canto 8 em écarté devant. Relevé na meia-ponta e um amplo tombé em 1º arabesque plié. Tour lent en dedans em 1º arabesque plié. Estique o joelho da perna de base; traga a perna de trabalho ao lado a 90°, relevé na meia-ponta e passé pela 1ª posição à frente para 4ª posição, grand preparação para tour en dehors.
Tour  tire-bouchon en dehors com braços em 3ª posição, termine em 4ª posição, preparação par tour sur le cou-de-pied en dehors. Dois tour en dehors, termine em 4ª posição, o braço esquerdo em 3ª posição e o braço direito em 2ª posição allongé.



ALLEGRO

1.
Dois assemblés duplos (o 1º assemblé: simples; o 2º: battu); 4 assemblés battus. Repita, e posteriormente na direção contrária.

2.
Dois sautés em 5ª posição, viajando à frente (soubresaut); 2 sautés; échappé battu (complex) trocando os pés. Repita com a outra perna, e posteriormente na direção contrária.

3.
5ª posição, pé direito à frente. Com a perna esquerda: 3 jetés fermés à la seconde, sem trocar os pés; 2 entrechats-quatre. Repita com a outra perna.

4.
Três grandes sissonnes ouvertes em attitude croisée, viajando à frente, e termine com assemblé; grande sissonne ouverte em attitude effacée, viajando à frente , termine com assemblé. Repita com a outra perna.Execute também em croisé e effacé à frente.

5.
Sete entrechats-quatre, 1 royale, viajando atrás. Repita com a outra perna. Execute também a combinação viajando à frente.

6.
Quatro grands échappés em 2ª posição, trocando os pés; 8 grands échappés de pieds.

7.
Dezesseis petits changements de pieds.


1º EXEMPLO DE EXERCÍCIOS DE PONTAS

1.
Dezesseis relevés em 1ª e 2ª posição.

2.
Mova-se em linha reta do lado 7 para o lado 3. 5ª posição, pé direito à frente. Seis jetés en tournant, viajando ao lado em ½ voltas; passo com o pé direito, nas pontas, para o lado direito e execute tour sur le cou-de-pied en dedans, termine em 5ª posição, pé direito à frente. Oito sissonnes simples, trocando os pés atrás. Repita toda a combinação com a outra perna. Execute na direção contrária,o 1º jeté em ½ volta, com uma volta en dehors, o 2º, en dehors, etc.

3.
Quatro sissonnes ouvertes ao lado à 45º, alternando perna direita e esquerda; 4 ronds de jambe en l’air en dehors partindo da 5ª posição, alternando perna direita e esquerda. Repita, e posteriormente en dedans.

4.
Grande sissonne ouverte à la seconde, com a perna direita e esquerda; jeté com a perna direita em 3º arabesque à 90°, desça em plié; pas de bourrée en tournant en dehors, trocando os pés; com a perna esquerda: 4 grandes sissonnes ouvertes em attitude croisée, viajando à frente. Repita com a outra perna e posteriormente na direção contrária.


5.
Jeté com a perna direita em 1º arabesque, para o canto 2; plié-relevé em arabesque, termine em 5ª posição, pé esquerdo à frente. Com o pé esquerdo: pas de bourrée suivi em croisé à frente, o braço direito em 3ª posição, o esquerdo em 1ª posição (posição de braços de arabesque, dedos esticados à frente) . Repita com a outra perna e execute na direção contrária: jeté com plié-relevé em grande pose effacé à frente.




















terça-feira, 1 de maio de 2018

Aula de Ponta / 8 Ano - Avançado


Aula de Ponta <3 font="">



Exemplo de aula de ponta , metodo Vaganova, recordo que esta é uma aula para meninas do 8 ano de ballet que fazem aula diariamente . Não é uma aula para ser feita sem a presença de um professor qualificado. Bom estudos , beijos Luiza Bandeira.

   Duvidas em mi pagina do face https://www.facebook.com/maestraluizabandeira/

Luiza Bandeira e Maria Luiza Freitas
Escola do Teatro Bolshoi Brasil

EXEMPLO DE EXERCÍCIOS DE PONTA


1.

Três sissonnes simples, trocando os pés atrás, com a perna direta, esquerda e direita; grande sissonne em attitude croisée, braço direito em 3ª posição e esquerdo na 1ª. Repita para o outro lado. Com a perna direita: preparação partindo de 5ª para 5ª posição e tour sur le cou-de-pied en dehors, 3 vezes sucessivamente. Com a perna esquerda: preparação partindo de 5ª para 5ª posição e tour sur le cou-de-pied en dehors, 3 vezes sucessivamente. Repita a combinação desde o começo.


2.

Preparação: com o pé direito atrás, em croisé, pointe tendue. Passo com o pé direito, na ponta para o canto 2 e grand fouetté effacée en dehors, failli, grand assemblé em pose écartée à frente. Com a perna direita (sobre a perna esquerda): 4 sissonnes simples en tournant para o lado direito. Passo com o pé direito, nas pontas, para o canto 2 e tour en dedans sur le cou-de-pied, o braço direito em 3ª posição e o esquerdo em 1ª; passo com o pé esquerdo, nas pontas e tour en dehors, elevando o braço esquerdo para 3ª posição e o direito para 1ª; plié sobre o pé esquerdo e 2 tours en dedans sobre a perna direita; termine em 5ª posição, plié, pé esquerdo à frente; um rápido giro em 5ª posição, nas pontas, para o lado direito (détourné), elevando os braços para 3ª posição. Preparação partindo de 5ª para 4ª posição e 2 tours sur le cou-de-pied en dehors.


3.

Sobre a perna direita: grande sissonne ouverte em attitude croisée, plié sobre a perna de base (sem descer em 5ª posição) e renversé en dehors. Sobra a perna esquerda: grande sissonne ouverte em 3º arabesque, plié sobre a perna de base e 2 tours tire-bouchon en dehors, termine em 5ª posição. Dégagé, pé direito ao lado, pointe tendue, e pas de bourrée suivi em linha reta para o lado esquerdo, pé direito à frente. Sobre a perna direita: grande sissonne ouverte em croisé à frente, plié sobre a perna de suporte e renversé en dedans. Sobre a perna esquerda: grande sissonne ouverte em attitude croisée e renversé en dehors. Sobre a perna direita: grande sissonne ouverte em 3º arabesque, plié e 2 tours tire-bouchon en dehors. Na diagonal para o canto 2, começando com o pé direito: 4 tours glissades en tournant. Tours chaînés, finalize em 1º arabesque à 90°.


4.

Preparação: pé direito à frente, em croisé, pointe tendue. Plié sobre a perna direita e ½ tour en dedans em attitude effacée, plié em attitude, novamente ½ giro en dedans em attitude effacée, plié e 1 tour em attitude effacée en dedans, termine com passé pela 1ª posição sobre o pé esquerdo à frente em plié em pose 4º arabesque, pé direito atrás, pointe tendue. Coupé com o pé direito e repita todos os tours com a perna esquerda. Coupé com o pé esquerdo e começando com o pé direito, pas de bourrée suivi em direção croisé à frente para o canto 8. Com a perna direita: preparação partindo de 5ª para 4ª posição, 2 tours sur le cou-de-pied en dedans, termine em 5ª posição, pé direito à frente, e subindo com o pé direito na ponta em attitude croisé allongée.



5. 

Oito fouettés à 45° com a perna direita en dehors; com a perna esquerda,  en dedans sucessivamente: 8 tours fouettés à 45° com a perna direita en dehors.










Congresos Internacionales de Danza


Nos dias 07/ 08 e 09 de julio estarei em Cidanza , Cordoba - Ar 
Misnistrando as classes de Anatomia do Movimento para Dança Clásica , Dança Contemporanea - Tecnica de piso e Dança clasica, Recordo que em Cidanza temos as provas para el Intituto de Danza Alicia Alonso en Madri - Espanha . 
Informações  em https://www.facebook.com/groups/347060938701118/ com Claudia Chandona.
Esperamos a todos em Cidanza - Congresos Internacionales de Danza Clasica y Contemporanea 



segunda-feira, 30 de abril de 2018

quinta-feira, 8 de fevereiro de 2018

Novas Clases. Matriculas abertas

Este curso tem tempo menor q os outros, lembrando que sao aulas particulares on line, entao galera reserva de horario eh importante 
CURSO ON LINE C 6HS DE DURAÇÃO
OBS: O OBJETIVO DO CURSO NÃO EH ENSINAR A DANÇAR ISSO SE FAZ EM SALA DE AULA, O OBJETIVO EH ENSINAR O PROFESSOR A DAR SUAS AULAS DE MANEIRA ORGANIZADA E EFICIENTE.
ENTREGA DE APOSTILA EM PDF E CERTIFICADO NO TERMINO

INFORMACION : https://www.facebook.com/maestraluizabandeira/  O POR EMAIL: luizabailarina@yahoo.com.br 



sexta-feira, 27 de outubro de 2017

quinta-feira, 19 de outubro de 2017

CURSO ON LINE PARA PROFESSORES



Curso on line para Professores de Ballet Clássico 
As aulas sao realizadas por skype , os encontros são de acordo c a necesidade do professor.
O que rola nessas aulas?

As clases são divididas em :
* Terminologia do ballet y sua pronuncia
* Execução do movimento
* Anatomia do movimento executado
*Introdução a historia da danza
*Reperório
* Tecnica de Pontas
*flexibilidade e alongamento 
*Programação didática
* conteúdo para dar em clase

Ao termino das aulas o professor recebe as apostilas c aulas prontas para executar em sua escola.
O professor também conta com o suporte on line de emergencia para tirar dúvidas sempre que necessites, mesmo depois de não estar mas cursando as aulas on line.
informaçoes in box o via waths +5492235313237

quarta-feira, 20 de setembro de 2017

HISTORIA DO BALLET RUSSO





Originado do balé francês e do italiano, principalmente de Petipa, Blasis e Cecchetti, o balé russo é dotado de uma escola técnica e de um estilo próprio. Seus princípios datam do começo do séc. XVIII, ao tempo em que foram criadas as escolas dinamarquesa e sueca. As escolas imperiais do balé russo, de São Petersburgo, Moscou e Varsóvia, mereceram desde o início uma atenção toda especial dos czares e da aristocracia.
A organização, os métodos de ensino e o treinamento foram severos e continuamente aperfeiçoados. Tais exigências técnicas aliadas aos dotes físicos e ao temperamento do povo russo, e à riquíssima tradição de danças populares, produziram em dois séculos um balé que assombrou o mundo.
Durante mais de 100 anos, os cultores do bailado na Rússia obedeceram às normas de Paris. Seus mais importantes mestres foram: Carlo Blasis, Landet (fundador da Escola Imperial de Dança de São Petersburgo), Canziani, Didelot, Perrot, Saint-Léon e principalmente Marius Petipa, criador das imortais obras Quebra-Nozes (1892), com Cecchetti e Ivanov, O Lago dos Cisnes (1895), com Lev Ivanov, e A Bela Adormecida (1890) todos com música de Tchaikovsky.
Ao mesmo tempo em que a técnica francesa e a italiana eram absorvidas pelos bailarinos, formava-se um estilo russo de balé clássico, unindo e modificando os dois estilos de origem. Igualmente a música de balé ganhou seu maior compositor - Tchaikovsky, autor da maior parte dos grandes bailados russos. E Petipa preparou uma constelação de bailarinos de talento, como Gorsky, Legat, Fokine, Preobrajenska, Kchessinska, Karsavina, Chernichova.
Pelas mãos de Enrico Cecchetti passaram Ana Pavlova, Mathilde Kchessinska, Olga Preobrajenska, Nicolas Legat, Lubov Egorova e Vaslaw Nijinski - os maiores nomes da dança internacional. Cecchetti criou um método e um estilo que ainda perduram.
A época imperial do balé russo culmina com a figura impressionante de Sergei Diaghilev, grande organizador, diretor do bailado russo no exterior. A ele se deve o impulso dado ao balé no inicio deste século.
Inconformado com as regras dos teatros imperiais decidiu reunir os melhores bailarinos, mestres, coreógrafos, músicos, pintores e cenógrafos russos e formou uma companhia sem igual para mostrar ao mundo a arte russa na sua totalidade. Durante vinte anos, ajudado por alguns mecenas, maravilhou o mundo inteiro e revelou talentosos dançarinos, músicos, libretistas e cenógrafos, como Nijinski, Tamara Karsavina, Olga Spesivtzeva, Natalia Dubrovska, Adolf Bolm, Aleksandra Danilova, Serge Lifar, Léonide Massine, Stravinski, Glazunov Tcherepnine, Rimski Korsakov, Benois, Bakst, Korovin, Serov, Gontcharova e muitos outros.
Fokine revolucionou a coreografia e realizou os ideais de Noverre. Seu grande mérito foi o de dar um estilo para cada balé, e fundir por completo a dança com a mímica. Para ele, a dança deveria ser interpretativa e não mera ginástica brilhante, devia mostrar o espírito dos atores no espetáculo e também a época a que pertencia o bailado. O balé não podia mais se constituir de números ou entradas, mas ter uma unidade de concepção, formada pela amálgama harmoniosa de três elementos - dança música e artes plásticas. Fokine foi o criador do mais célebre bailado de Anna Pavlova - A Morte do cisne. Suas produções totalizam 68 bailados representados, diversos deles, ainda hoje em todo o mundo. Cada ano, Diaghilev renovava o repertório e também a cada ano o público parisiense era tomado de um novo choque. Seus bailados se tornaram mais e mais vanguardistas, e é Nijinski o iniciador do balé moderno. Embora tenha brilhado somente até os 29 anos de idade (quando enlouqueceu), Nijinski, com seus saltos aéreos, foi não somente o mais célebre bailarino de todos os tempos, como um coreógrafo inovador. Seu "Prélude a l'après-midi d'un faune" (“O repouso do Fauno” - 1912), com música de Debussy, causou sensação, e muito mais ainda "A Sagração da Primavera", com partitura de Stravinski (1913). A partir dele, os bailarinos clássicos deixaram de seguir estritamente as regras da escola e passaram à estrada aberta da livre invenção coreográfica.
Na verdade, é esse o primeiro bailado moderno, usando bailarinos da mais refinada escola clássica. Nesse bailado foram usados os métodos da eurritmia de Jaques-Dalcroze, gestos angulosos e retorcidos e os pés voltados para frente e não para fora, como na escola acadêmica. Diaghilev montou, entre outros bailados, todos famosos ainda hoje, alguns mais conhecidos pelo nome original, outros pelo nome português: As Sílfides, Cleópatra, O Espectro da Rosa, O Festim, O Pássaro de Fogo, Danças Polovitsianas, Scheherazade, Giselle, Camaval, Petruchka, Dáfnis e Cloé, O Galo de Ouro, La Boutique Fantastique, Jeux, Parade, Pavillon d'Armide, A Lenda de José, O Chapéu de Três Bicos. Fez também a montagem de óperas.
Com a morte de Diaghilev (1929), sua companhia se desagregou malgrado os esforços de Sergey Grigoriev e Nijinski, René Blum, diretor artístico do teatro de Monte-Carlo, assumiu a direção de um grupo de remanescentes. Ao mesmo tempo, o coronel De Basil formava em Paris companhia rival. Em 1932, os dois grupos se uniram nos Ballets Russes de Monte Carlo. Aos membros do balé de Diaghilev juntaram-se alguns elementos novos, como Tamara Toumanova, Irina Baronova e Tatiana Riabochinska. Em 1933 a companhia fez uma tournée triunfal pelos EUA, mas em 1935 cindiu-se. Com o nome de Ballets Russes du Colonel de Basil, um dos ramos partiu para a Austrália e, depois, para as Américas, do Norte e do Sul, onde se deixou ficar durante a guerra, assumindo sucessivamente os nomes de Educational Ballet e Original Ballet Russe. Em 1947 fez uma temporada de despedida no Palais de Chaillot, em Paris. O ramo que ficara em Monte Carlo permaneceu sob a direção de René Blum até a invasão alemã (1940). Blum, judeu, foi preso em Paris e morreu em Auschwitz. Com os remanescentes da companhia, Marcel Sablon constituiu ainda na ocupação, os Nouveaux Ballets de Monte-Carlo, absorvidos (1944) pela Ballet International, do marquês de Cuevas, companhia particular sediada em New York. Surgiu, assim, o International Ballet of the Marquis of Cuevas, que fez inúmeras tournées internacionais e contribuiu para o repertório do gênero com várias obras, uma das quais pelo menos de valor perene: O Tristan Fou, de Salvador Dalí, coreografia de Massine.
Aos herdeiros de Diaghilev e a uma bailarina de gênio, Anna Pavlova, que, a partir de 1913, excursionou com companhia própria, deve-se a continuidade do balé na época.
Outros maîtres russos, radicados em Paris, tiveram também importante papel. Preobrajenska, Kchessinska, Egorova, Trefilova, Legat e Novikolf formavam grupos de jovens bailarinos. Novas obras nasceram então: Presséflos, Choreartium, Francesca da Rimini, Sinfonia fantástica (música de Berlioz) e outras. Uma das estrelas do Coronel de Basil, no setor da dança moderna, foi Nina Verchinina, que em fins da década de 1970 ainda lecionava no Brasil.